3、顺势继续勾勒出臀部和后肢，注意动态特点的把握。

4、调干墨绘制马的鬃毛，浓墨绘制马尾，完成马的结构绘制。

5、调和赭石和胭脂，根据马的身体结构染色，适当留白变现出透气感。

二、正面写意马的画法

1、淡墨勾勒马的头部轮廓，重墨绘制马的眼睛。

2、中墨绘制马的身体和前肢，腿部关节部分骨骼明显，用焦墨绘制。

3、淡墨勾勒马的躯干、臀部以及后肢结构。

4、重墨画马的鬃毛和马尾，绘制奔跑中马的鬃毛和马尾时，一定要表现出飘逸的感觉，给人一种强烈的动态感。

5、淡赭石为身体添加颜色，马的肌肉饱满，因此笔墨可稍湿润，根据颜色的深浅和用笔变化表现出马各部分的结构特点。

国画走兽：马（双骏图）画法

马耳朵小而直立，面部长，额、颈上有鬃毛，尾有长毛，四肢强健，善跑。马的毛色复杂，有栗、青、黑、白等色。马的性格温顺而敏捷，是人类耕作的好帮手之一。它也是很多画家常爱画的题材。

作画提示:

用浓墨从头部开始，按结构画出马的造型。

用深浅不同的墨色的块面乱出马的立体感。

画马腿时要注意腿关节处。

破笔扫出颈部鬃毛及马尾，用笔要有力。

画马，头型是重点，所以要特别.注意。马的头部造型- -般以宽长、扁直为宜，具有这种头部造型的马属于良马品种。鼻孔要画大，有利于加强气势。两耳舒张收敛有变化，有助于表情刻画。马的额头呈棱形状，中间留出白鼻梁，这也是良马的特点。画马用虱笔要有气势，画双骏图要注意互相衬托。

白马可用勾线法，黑马用破墨法，一白一黑 互相对比出衬托效果

学国画 马

【作 者】王巍编著

内容提要:

本书是作者在吸收了各代名家画马的精髓的基础上，加上本人多年的心得和创作经验，对马的结构、画法步骤，配以文字和图片，便于读者欣赏和临摹。

马的头部结构是由头骨和肌肉组成。由于马的品种不一一样， 其头型也各异，重型马的头短而威武粗壮，轻型马的头部较长，秀欣挺拔。画马的头部是很重要的，但也是不容易的，因为马的头部骨胳和肌肉的结构直接体现其外形。初学者应理解其结构，反复练习。

马的颈部是连接头部和胸部的一一部分，马的颈部较灵活，运动范围较大，变化很丰富。

马的骨胳图马的身体结构是由骨骼、肌肉和鬃毛组成，马的骨骼共196块，画马的外形，其骨骼如同房屋的栋梁和支柱、动态主要由骨骼结构的特征而决定。在实际绘画时，可以把马的骨胳简略化，只要抓住那些影响马体外形的骨胳就可以了。

马的肌肉通过肌腱和韧带连接在骨胳上,由肌肉的收缩和伸展而产生- - 系列复杂的运动。当马在运动时，全身肌肉都在收缩和隆起，显示出一.种雄健的力量。这些对外形运动特征有影响的肌肉群、对表现马的特征至关重要。

马的头部及身体的变化

马的头部最能体现马的精神与灵性。它挺拔的双耳、炯炯有神的双眼、棱角分明的眉弓等，都能刻画出它俊俏勇猛的特性。而马的躯干肌体与四肢的有机连接、构成了整匹马在运动中雄健的美感。

奔马的运动是循环动作的连续、每次循环动作，就是四蹄轮番着地，马在奔跑时、其骨骼、肌肉是一个连贯的动态范围，而不是-一个僵硬的标本式关系。

马的头部结构较为复杂、神态丰富多变，画起来难掌握，但画好了也是最出彩的地方。1.先定好马眼的位置，注意眼的形状。

2.用浓墨画出脸颊，再根据马头的基本形状。骨骼，用线勾出马头的轮廓，注意用笔的轻重变化。3.根据画面要求，用浓淡墨表现马的结构。4.整理完成。

身体的画法

表现马的躯干运动时，要理解和掌握马的形态结构，以侧锋用笔，同时落笔要沉稳、肯定、大胆，运用笔墨的变化来体现肩部和臀部强健的外形和运动感。

马蹄的画法马的足蹄也是多变化的。马的足蹄是刻画骏马形体的重要地方，它是马的力量所在，为了表现马的善跑，可以对马系和马蹄适当夸张一些。画时要以关节为中心，用笔和用墨要肯定、大胆、刚劲，采用线墨相结合的画法。

创作技巧

构图的方法和原则

古代画论中提到的“经营位置"即是构图。在中国画的创作中起到了非常关键的作用。需每位画家在长期的实践和练习中多画-些小型的创作构图小稿。作者在面对一-张 素纸的时候，首先应胸有成竹，把要创作的物体安排在适当的位置，要做到画面的主次、疏密、虚实、黑白、大小、横竖阴阳互补对立统一，合理布置，使其得当，和谐融洽。

以下简述几种常用构图方法:-一、开合叠压

开与合是紧密相关的，顺势而成，上开下合，下开上合，一大一小，一轻一重，一长一短，都展开合之列。要自然有序。

二、穿插变化

穿插可以认为是画材的排列方式，中国画的画材排列以交叉而成三角形，古人称“勾股法”。平行线没有交叉，因而违背了中国画结构之美，所以在结构中应置陈所忌。

三、虚实疏密

中国画中的虚实有其规律，虚为空、实为画材，疏密是画材之间的排列关系，实处易画，虚处难画。需多加训练。

横幅构图

横幅构图中将三匹马放到靠右的位置，从右方向左，马的位置形成- -个弧形， 并把远景的地平线也定为-条向左下角倾斜的线，右下角处的草的长势向左上方延伸形成--个循环的动态构图。给人身临其境之感。

《萧萧风起（斗方立马）》步骤

步骤一：画北朝观众的马，可以先从马臀部画起，用线勾出臀部轮廓，注意强调马后腿的拐弯处的结构，并用浓墨画出飞扬的马尾。↓↓↓

步骤二：按照透视顺序画出马的腹部、肩胛部和前腿，右前腿宜画得较虚，注意马蹄的角度 。↓↓↓

步骤三：画马鬃，要按照风吹的方向，与马尾统一。然后勾出马头，脸部的结构前端要更丰富些。↓↓↓

步骤四：用朱砂调胭脂加墨罩染马体，为加强立体效果，马头的前额鼻梁和颧骨部分留白，身上也按结构留出高光 。↓↓↓

步骤五：淡墨烘染背景，上部略调花青以表现天空的苍茫，下部略调汁绿染底，并以深色汁绿趁湿勾出草地，右上角落款盖章 。↓↓↓

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《并驾齐驱》步骤

步骤一：先用木炭条勾出双马的位置，主要把握大的动势，细节有待落墨时进行刻画。↓↓↓

步骤二：用浓墨画出黑马，按结构下笔，适当留出 一些空白，以保证 墨色不死。木炭稿不理想的地方落墨时加以调整 。↓↓↓

步骤三：用淡墨画后面白马，眼睛、鼻孔、前腿的下段用浓墨，后腿宜虚。↓↓↓

步骤四：用软橡皮轻轻擦去多余的木炭条痕迹，以淡赭石、朱砂兑墨皴染背景，以烘托出黄尘飞扬的气氛 。↓↓↓

步骤五：刻画细部、眼睛、口鼻、马蹄等，局部添加颜色，最后在右上角落款，盖章三方 。↓↓↓

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《白马王子》步骤

步骤一：画白马以勾线为主。先从马头开始落笔，眼睛、鼻孔用墨最深。用淡墨烘染暗部结构，马鬃毛用笔要松活 。↓↓↓

步骤二：勾勒马的身子，用笔宜有书法的意韵，前腿一实一虚，关节处用墨较深 。↓↓↓

步骤三：淡墨勾出马的臀部，根据肌肉走向烘染出结构，后腿用笔也要注意虚实变化，接着用散锋笔法画出马尾 。↓↓↓

步骤四：施色，口鼻处染淡红色，眼眶染淡花青，马鬃与马尾染淡土黄色，身子暗部染暖灰，马蹄染赭墨 。↓↓↓

步骤五：烘染背景，以反衬出马体的白。候干，落款盖章完成作品 。↓↓↓

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编辑 江尚仁 吕本宗

审稿 谭向东返回搜狐，查看更多